Gauguin installe son atelier rue Vercingétorix à Paris. Cet espace se compose d'une petite chambre à coucher et d'une grande salle faisant office d'atelier. Il le peint en jaune avec du vert olive ici et là comme on peut le voir dans son auto-portrait au chapeau ci-dessous. Il le décore de ses peintures, sculptures, armes ou objets maoris, et il demande à Johanna la veuve de Théo Van Gogh, de lui envoyer les tableaux de Vincent qui lui appartenaient et étaient en dépôt chez elle. Dès qu'il les reçoit, il accroche ces deux toiles de Van Gogh dans sa chambre à coucher ! Etonnante évolution. Gauguin a enfin compris le génie de son ami Vincent.  Puis, tout en s'adonnant à la peinture, il écrit le manuscrit de Noa Noa qu'il illustre par des aquarelles, collages pré-surréalistes dont on trouvera quelques exemples ci-dessous. Enfin, comme à son habitude, il explore des voies nouvelles, inversant la technique de la gravure : au lieu des traits noirs sur fonds blancs, il travaille ses bois pour avoir des traits blancs ou de couleurs sur fond noir. Cela lui permet d'obtenir de fascinants résultats dans l'illustration de la mythologie tahitienne, ou la reprise de certains de ses tableaux.  Durant ce séjour parisien, on lui présente Annah la Javanaise, qui devient son modèle puis sa maîtresse. Un somptueux portrait d'elle sera réalisé à Paris.